Ссылки для упрощенного доступа

logo-print

В Петербурге были подведены итоги конкурса на доработку проекта строительства второй сцены Мариинского театра


Программу ведет Марк Крутов. Принимает участие корреспондент Радио Свобода в Санкт-Петербурге Татьяна Вольтская.



Марк Крутов: 1 марта в Петербурге были подведены итоги конкурса на доработку проекта строительства второй сцены Мариинского театра, победителем объявлено закрытое акционерное общество "НПО "Геореконструкция - Фундаментпроект". Речь идет только о доработке проекта, победитель тендера 2003 года французский архитектор Доминик Перро остается автором проекта.



Татьяна Вольтская: История второй сцены Мариинского театра - долгая и скандальная, в ней, по условиям жанра, есть свои призраки, - нет, не тень отца Гамлета, конечно, но тень американского архитектора Эрика Мосса, неудачливого протеже маэстро Гергиева, реет где-то на заднем плане этой запутанной пьесы. Несколько лет назад даже благосклонность всесильного дирижера не спасла от провала проект Мосса, прозванный недоброжелателями "мешком мусора". И вот в 2003 году в тендере на проект второй сцены Маринки побеждает блестящий французский архитектор Доминик Перро, тем более блестящий, что проектная "сказка Перро" мне лично напоминает смятую золотую конфетную бумажку, и сознание как-то отказывается понимать, чем вообще-то помятый фантик лучше мусорного мешка. Но эти битвы уже миновали, Перро победил, правда, вскоре появились шутки, что Перрова победа - скорее, пиррова, потому что работа в Петербурге все равно не задалась. Она обрастала все новыми скандалами вокруг сноса Дворца Первой пятилетки и злосчастных останков Литовского рынка, памятника XVIII века, да и вообще появилось вдруг много вопросов, о которых раньше никто как-то не задумывался. Говорит директор фонда "Спасение Петербурга" Александр Марголис.



Александр Марголис: Сама природа города недостаточно хорошо изучена. Когда мы устраиваем международный конкурс, мы должны думать о том, что великие зодчие Запада, которые приезжали в Петербург и строили город, они приезжали сюда, жили здесь и становились петербуржцами. Тот же самый Растрелли приехал сюда мальчишечкой, много-много работал в качестве подмастерья у своего отца и у других, и только после этого он начал творить. Нельзя приехать в этот город, полетать над ним на вертолете, вернуться в свое лондонское бюро или парижское, что-то там сочинить и построить. Что произошло с Перро? Дело не в том, что он заточен на победу в конкурсе. Обстоятельства строительства в России вообще и в Петербурге в частности существенно отличаются от международной практики. И вот что получилось. Сама по себе Мариинская опера-2, мне кажется, в высшей степени странный проект, потому что полностью взрывает среду. Но даже если принять эту точку зрения, вдруг выясняется, что в России, оказывается, снег и лед, которых нет ни в Риме, ни в Париже, ни в Сиднее, и соответствующие службы говорят: "А как вы будете, гражданин, эти льдины сколачивать?" Иначе получится, не дай бог, как в Москве с этим аквапарком. И не находится ответов! И тогда возникает тихий встречный вопрос: а о чем вы думали раньше? Вы что, не знали, что здесь такой климат и здесь в процессе эксплуатации здания возникают такие проблемы? И это вопрос даже не столько к Перро, сколько к тем, кто сидел в жюри и голосовал за этот проект, людям, которые здесь живут и хорошо знают, что здесь творится.



Татьяна Вольтская: Совсем под другим углом смотрит на проблему, с которой столкнулся Доминик Перро, петербургский архитектор Георгий Устинов.



Георгий Устинов: Современная архитектура отличается от ушедшей архитектуры, самое главное, тем, что у нее есть новые возможности, которыми архитекторы должны уметь пользоваться. Особое обустройство, в том числе, и тепловое, и воздушное, - это одна из важнейших задач архитекторов. Например, оказываемся мы в южных странах, где много народу собирается, и мы видим, что создается микроклимат прямо в среде. Я не исключаю, что он, очень склонный к смелым инженерным решениям, предполагает создание особого климата в этой среде.



Татьяна Вольтская: Но все предположения Перро остались в прошлом, он так и не смог устранить замечаний Главгосэкспертизы. И на выполнение рабочей документации для строительства второй сцены Мариинского театра в начале этого года был объявлен конкурс. Его выиграла организация НПО "Геореконструкция - Фундаментпроект", она и займется разработками по безопасности эксплуатации будущего здания театра, в частности, при воздействии снеговых и ветровых нагрузок. Впрочем, истинные причины отстранения Перро могут быть сложнее, - считает Георгий Устинов.



Георгий Устинов: Архитектор оказывается вовлеченным в обустройство жизненной среды, использование, распределение огромных средств. И там, где огромные деньги, возникают самые разные неожиданные столкновения интересов. Там, где обращаются большие средства, там всегда существуют подземные течения, о которых мне, например, скучно даже и знать.



Татьяна Вольтская: Все проектные работы будут проводиться на основе документации, разработанной мастерской Доминика Перро. Самому архитектору оставили только авторский надзор и работу над интерьерами театра. Проект должен быть завершен в мае. Общая площадь нового здания Мариинки составит около 39 тысяч квадратных метров, вместимость зрительного зала - 2 тысячи мест.


XS
SM
MD
LG