22 мая эпическая пьеса британского драматурга Тома Стоппарда (Tom Stoppard) о причинах политического радикализма в России ХIX века «Берег Утопии» (The Coast of Utopia) стала лауреатом престижной премии американских театральных критиков сразу в семи номинациях. Пьеса состоит из трех отдельных постановок — «Путешествие», «Остов корабля», «Спасение», центральными фигурами которых являются Михаил Бакунин, Виссарион Белинский и Александр Герцен.
Том Стоппард родился в 1937 году в Чехословакии, его настоящее имя Томаш Штраусслер (Tomáš Straussler). В 1946 году бежавшая в начале войны от нацистов семья осела в Великобритании. Том получил фамилию своего отчима, майора Стоппарда. Первую пьесу — «Ходить по воде» (A Walk on the Water) — Стоппард написал в 1960 году. Работал газетным репортером, поддерживал правозащитное движение в Советском Союзе и других странах Восточного блока. Переводил на английский язык пьесы Вацлава Гавела. Автор двух десятков модных модернистских пьес. Самые знаменитых произведения Стоппарда — пьеса «Розенкранц и Гильденстерн мертвы» (Rosencrantz & Guildenstern Are Dead) и сценарий к фильму «Влюбленный Шекспир» (Shakespeare in Love).
Никто не осмелится назвать Стоппарда современным Шекспиром, но они похожи в своем беззастенчивом обращении с материалом. «Заурядные писатели, — говорил Элиот, — у классиков учатся, хорошие — воруют». В том числе и у самого Шекспира, которому Стоппард обязан и первым большим успехом — пьесой «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», и своим самом шумным триумфом — оскароносным фильмом «Влюбленный Шекспир».
У великого барда Стоппард заимствовал и цель своего, как теперь говорят, театрального проекта — воссоздать на сцене центральные конфликты своей эпохи. Но если, не расстававшийся с Плутархом и английскими хрониками Шекспир работал с историей, то Стоппард всеяден, как губка. Он вбирает в себя весь интеллектуальный багаж, составляющий духовный климат нашего времени. Из года в год посещая спектакли по пьесам Стоппарда, я погружался то в тонкости гносеологии («Прыгуны»), то в квантовую механику («Хэпгуд», Hapgood), то в теорию хаоса («Аркадия»), то в классическую филологию («Изобретение любви»).
При этом Стоппард, боясь, что его посчитают «головным автором», открещивается от интеллектуализма. Так накануне нью-йоркской премьеры «Берегов утопии», он публично обратился к зрителям с просьбой не слушать критиков.
«Мои пьесы не требует подготовки, они созданы, чтоб развлечь аудиторию. Все, что вам нужно знать, расскажут со сцены». И действительно, Стоппард не требует эрудиции, а дает ее. Его театр воплощает мысли, превращая их в чувства и возгоняя в страсти. Оригинальность, нет — уникальность Стоппарда в том, что он умеет делать из абстрактных идей живую драму, бурную и увлекательную, как голливудский боевик, в которых, кстати сказать, он тоже знает толк.
Когда Спилберг заканчивал съемки третьей и лучшей серии «Индианы Джонса», он показал материал Стоппарду. Какие тот дал советы, никто не знает, но известно, что после выхода фильма Спилберг послал английскому драматургу чек на миллион долларов.
