Ссылки для упрощенного доступа

logo-print

В ГЦСИ был представлен музыкально-кинематографический проект «Колыбельная Москве»


Программу ведет. Принимает участие корреспондент Радио Свобода в Москве Тамара Ляленкова.



Никита Татарский: В Москве в Государственном Центре современного искусства был представлен музыкально-кинематографический проект «Колыбельная Москве». В основу проекта лег документальный фильм Михаила Кауфмана и Ильи Копалина, снятый в 1927 году, а музыкальный контрапункт к фильму сочинили четыре московских композитора.


С двумя из них в Центре современного искусства встретилась Тамара Ляленкова.



Тамара Ляленкова: Участвовавших в проекте композиторов Юрия Каспарова, Дмитрия Курляндского, Кирилла Уманского и Антона Сафронова, несмотря на разницу поколений, объединяет два обстоятельства - все они пишут современную академическую музыку, каждый в своей собственной, достаточно известной в музыкальном мире манере, и все они москвичи. Поэтому фильм "Москва Кауфмана и Копалина" для них не просто документальное свидетельство о времени, а еще и пространство, в котором они продолжают жить. Об идее проекта я попросила рассказать композитора Юрия Каспарова.



Юрий Каспаров: Москва 1927 года. Мы эту Москву знаем только по книгам, по документальным кадрам, по рассказам. То есть мы очень субъективны в наших оценках. По нашему разумению, эта концепция роднит нас, всех четверых композиторов. Этот фильм как раз касается той удивительной точки временной, когда еще было все хорошо и могло бы сложиться совсем не так, как сложилась вообще жизнь в нашей стране и в Москве в частности. 1927 год - уже НЭП, еще нет Сталина, нет репрессий и так далее. Поэтому основная идея - это идея ностальгическая.



Тамара Ляленкова: Фильм Кауфмана и Копалина даже по современным меркам очень непрост. В нем много не всегда очевидной современному зрителю символики, неожиданных ракурсов, подтекстов. Нередко ритм его меняется, дробится. Я попросила другого автора - Дмитрия Курляндского - рассказать, по какому принципу он подбирал к визуальному ряду свой контрапункт.



Дмитрий Курляндский: У меня вообще никакого отношения к картинкам звук не имеет. Я озвучивал следующее. Эта картинка... я хотел ее замедлить звуком и создать ощущение сна такого, как будто картинка идет сквозь фильтр, фильтр времени. То есть как будто все во сне происходит. Вот это для меня была задача. Частично она удалась, а частично, мне кажется, я пережал немножечко.



Тамара Ляленкова: Несмотря на кажущуюся простоту воплощения, экран с проекцией и ансамбль современной музыки, играющий, что называется, вживую, проект "Колыбельная Москве" - произведение чрезвычайно сложное, требующее синхронизации визуальных и музыкальных событий, очень плотных по своей насыщенности. Рассказ продолжает Юрий Каспаров...



Юрий Каспаров: Мы не хотели делать иллюстрацию к фильму. У нас была другая задача. Мы писали именно музыкальный контрапункт. Это наш комментарий, это наше отношение к этому фильму.



Тамара Ляленкова: На мой взгляд, музыкально-кинематографический проект "Колыбельная Москве" удался как нельзя лучше. Очень точная, хотя и разная по стилистике музыка создает новые измерения, не просто равнозначные визуальному ряду, но и расширяющие, углубляющие его.


XS
SM
MD
LG