Елена Фанайлова: «Беспокойники города Питера» - сборник эссе о главных героях питерской богемы восьмидесятых и девяностых. Пятеро рок-музыкантов, три поэта, шестеро художников и фотографов. Есть всенародно признанные великими – музыканты Сергей Курехин и Виктор Цой. Есть фигуры местного, питерского масштаба, но грандиозного влияния на всю русскую неподцензурную культуру – писатель Борис Кудряков и переводчик Сергей Хренов. Есть легенды – художник Тимур Новиков и поэт Виктор Кривулин. Есть реконструкция эпохи, документальные свидетельства о временах перемен.
Говорит писатель Павел Крусанов.
Павел Крусанов: История книжки проста. В свое время актуальный журналист Илья Стогов издал книгу под названием «1999, или Роман в стиле техно», где описал людей, события и время, о котором не имеет никакого представления, описал по-журналистски. Он поговорил с людьми, «с родными и близкими кролика», и этих людей описал. Я ему как-то сказал: «Стогов, что ж ты делаешь такое?» На что он мне сказал: «А знаешь, напиши всю правду. А пока ты не написал, все будут думать, что все было так, как написал я». Потом мы собрались с товарищами и решили: действительно, слишком много уже набралось в культурном мартирологе Петербурга имен, которые если не все, то многие слышали, а кое о ком уже начинают и забывать. И мы посчитали своим долгом просто рассказать об этих людях, рассказать с теплотой и товарищеской нежностью. То есть основное условие для очерков, для авторов – это личное знакомство с тем персонажем, с тем человеком, которого они описывают. Вот именно по этой причине мы вынуждены были ограничиться 14 именами, а не больше. Конечно, здесь многих не хватает. Здесь не хватает Башлачева. Здесь не хватает Дюши Романова. Но в следующих, наверное, изданиях надо это учесть и привлечь людей, которые могли бы с должным знанием жизни этих людей и их самих о них рассказать.
Елена Фанайлова: Это сейчас Павел Крусанов – известный, респектабельный писатель, главный редактор издательства «Лимбус-пресс». Начинал же он свою художественную карьеру как панк-рокер. И все тексты о музыкантах в книге «Беспокойники города Питера» написаны Крусановым.
Павел Крусанов: Нелепо рассказывать, как мы с Виктором Цоем пили одеколон, как мы добывали портвейн в очереди в магазине с Пановым. Вот с Майком Науменко, скажем, были такие два года в моей и его жизни, когда мы с полным правом, наверное, могли бы назвать друг друга друзьями, потому что мы очень близко сошлись, постоянно или он у меня, или я у него. И была, в общем-то, такая тоже история, когда образовался рок-клуб, и я был его членом, и Майк с «Зоопарком» тоже вступал в рок-клуб. А тогда для того, чтобы разрешили тебе концертную деятельность, нужно было тексты песен литовать, то есть напечатанные на бумаге тексты приносились в рок-клуб, это был Дом самодеятельного творчества, и там барышни сидели, дамы, которые это прочитывали – и ставили туда печать или не ставили печать, или высказывали пожелания, что надо сделать, чтобы печать была поставлена. И были, конечно, определенные пожелания. Скажем, там не должно было быть терминов карточной игры почему-то, про мат я уже не говорю. В общем, много было всяких ограничений, и Майк не хотел сам уродовать свои тексты, поэтому он попросил меня изменить в его текстах некоторые строчки, чтобы их залитовали. И, в частности, его известная песня «Ты дрянь», там у него была строчка: «Ты хочешь, чтоб все было по первому сорту, но готова ли ты к 502-му аборту?» Это была явно непроходная строка, в результате чего – я каюсь, винюсь – с моей легкой руки это звучало так: «Ты хочешь, чтоб все было по первом сорту. Прости, дорогая, ты бьешь все рекорды». Проходная строка, и так, собственно, и было нужно. И таких строк было несколько. И в этой книге я привожу несколько примеров похожих.
Елена Фанайлова: На мой взгляд, лучшее эссе Павла Крусанова – о музыканте Георгии Ордановском. А лучшее эссе книги принадлежит художнику Андрею Хлобыстину, который пишет о своем друге Тимуре Новикове.
«Он был магом и чародеем, видящим человеком, который поэтому может помогать другим. Что-то вроде бодхисатвы. Тимур обладал настоящим даром видеть красоту, что ведет к победе над эгоизмом. И этот видящий последний пять лет своей жизни был слеп».
Елена Фанайлова: Писатель Сергей Коровин - автор эссе о переводчике Сергее Хренове. Задача книги «Беспокойники города Питера» видится ему так.
Сергей Коровин: Как соотносится исторический персонаж, допустим, Чапаев – реальный человек, с его биографией, он же – как одноименный персонаж романа Фурманова, и – тот самый персонаж анекдотов. Самое удивительно, что мы знаем, кем стал Курехин. Курехин стал не персонажем романа и не реальной исторической личностью. Он хотел остаться персонажем анекдота, и он им остался. В то же время Хренов, который, очевидно, мечтал быть этим самым персонажем анекдота, он оказался героем романа. Так же как и поэт Кривулин – при всей серьезности и масштабе его фигуры остался персонажем анекдотов. Есть знаменитая история: Кривулин убегал от КГБ по крышам Петропавловки, и есть вариант, что даже отстреливался.
Елена Фанайлова: О книге «Беспокойники города Питера» говорит Татьяна Москвина, писатель, кино- и театральный критик.
Татьяна Москвина: Книга хорошо задумана и хорошо сделана. Она воскрешает, как написал Крусанов, блистательную, неподцензурно-чумовую петербургскую культуру 80-х и тот особенный воздух, который был в этой культуре. Из 14 очерков, мне кажется, 3 великолепных, 5 очень хороших, 5 ничего, приличных, и один провальный. Это очень хорошее сочетание для сборников такого рода. Замечательный метод, примерно один, у авторов: такой пластической реконструкции. Люди, о которых написано в этой книге, они заново рождены в слове, они встают, как такие логос-модели. На них лежит отблеск костра, пожарища, который стоял в 70-80-х годах. И конечно, у петербуржцев эта книга, как любит говорить Павел Крусанов, должна быть вторая после букваря.
Надо сказать, что что-то от этого духа 80-х сейчас начинает воскресать. Вот сквозь всю эту толщу безумия, гламурного пиара и бессмыслицы вдруг начинает пробиваться интонация «перемен, мы ждем перемен». Интонация такой остервенелой, но гораздо более зрелой, чем в 80-е годы, ненависти. Потому что уроки уже даны более серьезные, и уже нет этой доверчивости к миру, которая была, скажем, у Виктора Цоя. Конечно, она у него была. И вдруг я вижу по ряду признаков, что этот дух вновь еще совсем не прорвался, но асфальт уже пошел бугром. И в этом плане книга «Беспокойники города Питера» - это такое, мне кажется, еще один из предвестников. То есть мы дождемся, мне кажется, новой волны еще раз.
Елена Фанайлова: «Беспокойники» – это великие мертвые художники, которые продолжают будоражить воображение живых. Говорит писатель Павел Крусанов.
Павел Крусанов: Вообще, есть такой термин и в православии – труп, не нашедший как бы упокоения. А вообще, мы в другом немножечко смысле… Это у Хармса было где-то в его стихотворении: «Какие это покойники? Это настоящие беспокойники…» Собственно говоря, это действительно, потому что эти люди не дают нам покоя до сих пор. Они в мире существуют, в мире хотя бы идей, и они стали частью культурного пространства и частью нашей личной истории уже.
