Программу ведет Олег Винокуров. Принимает участие корреспондент Радио Свобода Лиля Пальвелева.
Олег Винокуров: В Мемориальном музее Анны Голубкиной предприняли попытку художественной реконструкции мастерских двух знаменитых скульпторов ХХ века - самой Голубкиной и ее старинного друга Сергея Конёнкова. Выставка «Секреты мастерства» дает редкую возможность получить представление о творческой лаборатории мастеров.
Лиля Пальвелева: Два скульптора Серебряного века, Голубкина и Коненков, были знакомы с молодых лет, времени соученичества и высоко ценили работы друг друга. У каждого сложился свой художественный почерк, но было у них и много общего. Прежде всего, доходящая до страстности экспрессивность. Тем интереснее сравнивать две части экспозиции. В одной – вещи хозяйки мастерской, в другой – гостя. Ощущение личного присутствия Сергея Коненкова возникает сразу при входе в зал, где в углу на вешалке – его пиджак, шляпа и трость.
Слово директору музея – мастерской Анны Голубкиной Татьяне Галиной.
Татьяна Галина: Это своеобразная выставка-инсталляция. Мастерская как единое художественное и культурное целое здесь в таком диалоге находится. Для Голубкиной жить в мастерской – это и значило работать в мастерской. Это чувствуется даже в пространстве: какое огромное пространство отдано под мастерские и как скромная часть, где она непосредственно жила, где принимала гостей, где ставила самовар, ночевала. И к столетнему юбилею мастерской Анны Семеновны Голубкиной мы осуществляем целый ряд проектов. Вот первый из них – это встреча двух скульпторов – Голубкиной и Сергея Тимофеевича Коненкова. Они оценили творчество друг друга тогда еще, когда кто-то оценивал их как великих скульпторов, кто-то считал, что это декаданс, упадок и не скульптура вообще.
Лиля Пальвелева: Если речь идет о мастерской, здесь не только законченные вещи должны быть.
Татьяна Галина: Особенность проекта позволяет нам представить здесь вещи, которые, как правило, хранятся в фондах, посетитель музея в обычное время их не может видеть. А ведь это же очень интересно – этюды к осуществленному потом памятнику или какая-то незаконченная вещь, которая находится в процессе создания. Допустим, памятник Достоевскому осуществился бы в единственном варианте, а промежуточные этюды остались бы без внимания зрителей. Здесь больше интересно то, что недоосуществилось. Например, портрет Александра Блока – он так и не был создан, но это очень интересный образ создал Коненков, какой-то незнакомый Александр Блок. Не поэт-романтик, юноша, певец, а скорее человек, трудно размышляющий над жизнью. Потом мы здесь показываем один из этюдов памятника Льва Толстого.
Лиля Пальвелева: А инструментарий скульпторов вы представляете?
Татьяна Галина: Это очень интересный момент. Мы, воссоздавая атмосферу мастерской, имеем возможность продемонстрировать, насколько сложен этот труд. Подержать в руках вот эту тяжелую киянку.
Лиля Пальвелева: Помимо прочего, из музея-мастерской Коненкова к Голубкиной привезли уникальные фотографии. На одной, сделанной 1 мая 1918 года, – удивительная инсталляция: не где-нибудь, а на Лобном месте Коненков разместил свою скульптурную группу «Степан Разин с ватагой».