Ключевое слово этой недели – "леттризм".
В четверг в Центральном доме художника открылась выставка под названием "Русский леттризм". Этот искусствоведческий термин имеет хоть и косвенное, но все же отношение к лингвистике. С точки зрения исторической грамматики, "леттризм" родственен словам "литера" и "литература", ведь термин образован французскими искусствоведами от латинского "буква" и обозначает такое направление в изобразительном искусстве, в котором обязательно включение в ткань произведения буквы, слова, а то и развернутого текста.
Так создается зрительный образ, - подчеркивает художник Александр Юликов, одна из работ которого представлена на выставке:
- Она называется "Стихия Осипа Мандельштама". Это такие плоскости на бумаге, которые записаны мелким почерком, записаны стихами Мандельштама в несколько слоев друг на друга – горизонтальные, вертикальные. Получается некое такое абстрактное изображение. В данном случае "Черный квадрат". Это была еще эпоха до всякой гласности, эпоха самиздата, время, когда стихи переписывали. Я как раз в это время дружил с Надеждой Яковлевной Мандельштам, которая просто в своей памяти сохранила поэзию великого русского поэта Осипа Мандельштама.
- Такого рода эксперименты с текстом на бумаге практиковали еще авангардисты. А чем леттризм отличается от их новаций?
- Я уже один раз говорил об этом в Америке. Там тоже собирались делать такую выставку. Алла Розенфельд, которая была куратором этой выставки, считала, что как раз в 60-70-х годах было такое проявление в западном искусстве. Когда я учился в художественной школе, был тогда музей Маяковского. И вот в середине 50-х годов я туда пришел, и мне выдали футуристические книжки, где были не только изображения, а от руки написанные тексты, литографские тексты, сделанные при помощи резиновых печатей и так далее. Эти издания знаменитые. Для меня, во всяком случае, исток моих работ в этом направлении - русский футуризм, русский авангард. В это время, поскольку был близкий сплав поэзии и художников, как раз и возникло такого рода искусство, когда буквы стали изображением.
- Вернемся к вашей работе. Для того, чтобы прочитать этот текст, нужен не просто труд?
- А его не надо читать!
- Я это и хотела сказать.
- Дело в том, что читать стихи Мандельштама надо в книге. А это визуальный объект. Просто я пользуюсь текстами, чтобы создать этот объект. Это определенный смысл имеет. И визуально это интересно получается, потому что здесь рисунок возникает из записанной поверхности, из букв, из слов и так далее.
- Тем не менее, вы ведь не случайно выбирали, а брали конкретный текст, конкретного автора, хоть и не предполагали, что зритель подойдет и станет читать.
- Можно прочесть. Здесь написаны все слова. Но когда в несколько слоев, то это уже трудно.
- Да, отдельные фрагменты легко читать, а то, что поверх уже с трудом.
- Да, с трудом, но это неважно. Дело в том, что есть такое явление средневековья - палимпсест. Это когда на старых античных рукописях средневековые авторы затирали пергамент и сверху писали свои новые тексты, а те сквозь них проступали. В каком-то смысле здесь есть такая ассоциация.
Надо сказать, не только произведения Александра Юликова, но все леттристские работы предполагают некие ассоциации, вызванные именно текстами на работах художников.
В четверг в Центральном доме художника открылась выставка под названием "Русский леттризм". Этот искусствоведческий термин имеет хоть и косвенное, но все же отношение к лингвистике. С точки зрения исторической грамматики, "леттризм" родственен словам "литера" и "литература", ведь термин образован французскими искусствоведами от латинского "буква" и обозначает такое направление в изобразительном искусстве, в котором обязательно включение в ткань произведения буквы, слова, а то и развернутого текста.
Так создается зрительный образ, - подчеркивает художник Александр Юликов, одна из работ которого представлена на выставке:
- Она называется "Стихия Осипа Мандельштама". Это такие плоскости на бумаге, которые записаны мелким почерком, записаны стихами Мандельштама в несколько слоев друг на друга – горизонтальные, вертикальные. Получается некое такое абстрактное изображение. В данном случае "Черный квадрат". Это была еще эпоха до всякой гласности, эпоха самиздата, время, когда стихи переписывали. Я как раз в это время дружил с Надеждой Яковлевной Мандельштам, которая просто в своей памяти сохранила поэзию великого русского поэта Осипа Мандельштама.
- Такого рода эксперименты с текстом на бумаге практиковали еще авангардисты. А чем леттризм отличается от их новаций?
Pдесь рисунок возникает из записанной поверхности, из букв, из слов
- Я уже один раз говорил об этом в Америке. Там тоже собирались делать такую выставку. Алла Розенфельд, которая была куратором этой выставки, считала, что как раз в 60-70-х годах было такое проявление в западном искусстве. Когда я учился в художественной школе, был тогда музей Маяковского. И вот в середине 50-х годов я туда пришел, и мне выдали футуристические книжки, где были не только изображения, а от руки написанные тексты, литографские тексты, сделанные при помощи резиновых печатей и так далее. Эти издания знаменитые. Для меня, во всяком случае, исток моих работ в этом направлении - русский футуризм, русский авангард. В это время, поскольку был близкий сплав поэзии и художников, как раз и возникло такого рода искусство, когда буквы стали изображением.
- Вернемся к вашей работе. Для того, чтобы прочитать этот текст, нужен не просто труд?
- А его не надо читать!
- Я это и хотела сказать.
- Дело в том, что читать стихи Мандельштама надо в книге. А это визуальный объект. Просто я пользуюсь текстами, чтобы создать этот объект. Это определенный смысл имеет. И визуально это интересно получается, потому что здесь рисунок возникает из записанной поверхности, из букв, из слов и так далее.
- Тем не менее, вы ведь не случайно выбирали, а брали конкретный текст, конкретного автора, хоть и не предполагали, что зритель подойдет и станет читать.
- Можно прочесть. Здесь написаны все слова. Но когда в несколько слоев, то это уже трудно.
- Да, отдельные фрагменты легко читать, а то, что поверх уже с трудом.
- Да, с трудом, но это неважно. Дело в том, что есть такое явление средневековья - палимпсест. Это когда на старых античных рукописях средневековые авторы затирали пергамент и сверху писали свои новые тексты, а те сквозь них проступали. В каком-то смысле здесь есть такая ассоциация.
Надо сказать, не только произведения Александра Юликова, но все леттристские работы предполагают некие ассоциации, вызванные именно текстами на работах художников.
